尉洪磊：藤蔓花纹-北回归线

在“藤蔓花纹-北回归线”中，尉洪磊以十三件画作和两件影像作品共同构成一场关于绘画、图像、记忆与观看的展览。对于长期关注其创作的观众而言，绘画在此次展览中占据主体位置，似乎标志着他从雕塑、影像向平面绘画发生了明确转移。然而，若我们仅以“媒介转向”概括这批作品，则容易忽略尉洪磊工作中更为连续的一面，他的绘画在过去十余年中，早已作为一种工作方式被反复训练、推演和延迟展开。它既承接了雕塑中对于体积、重量、重心和空间关系的敏感，也吸收了影像中关于时间、循环、观看路径和叙事裁切的经验。